亦舒,下一个IP天后?

本文来自微信民众号:毒眸(ID:DomoreDumou),作者:龙承菲、符琼尹,编辑:何润萱,题图来自:《流金岁月》剧照截图

播出20天,拿下240次微博热搜。这是倪妮、刘诗诗主演,改编自亦舒IP的剧集《流金岁月》收官成就,堪称开年后最火的剧集之一。

看这部剧,不缺谈资。爱嗑CP的,能从选角阶段就饭上热闹的“为妮写诗”,播出后从两人始终相互扶持的细节里更能找到诸多糖点,更别提另有朱锁锁和直属上司、团体老板、痴情富二代三对嗑点差别的CP。只看内容的话,剧集也在连续不停地输出话题:重男轻女的家庭,富二代身不由己的婚姻、岁数跨度大的暧昧关系、“凤凰男”与富家女的恋爱……

亦舒,下一个IP天后?

“为妮写诗”

这番热闹情景,也许会让人回到2017年谁人一样被亦舒作品热搜支配的炎天。

2017年暑期档,靳东、马伊琍、袁泉主演的《我的前半生》播出,收官时打破了近五年的暑期档收视纪录,在微博上一天最多登上过8次热搜。一众配角也被观众瞥见:如剧中女主角的母亲薛甄珠成为盛行脸色包,“丧萌”的雷佳音至今仍被人称为“前夫哥”。

那也是亦舒在内地的第一部影视化作品。很难想象,这个与琼瑶一样被尊为“言情天后”,出书过200余部书籍的IP富矿,在这个多方都在奋力开发IP的年月,却火的这样晚。算上去年改编成影戏,由郭采洁主演,豆瓣评分仅有3.5分的《喜宝》,亦舒在内地播出过的只有3部改编作品,《我的前半生》更是亦舒第一部被改为电视剧的作品。

亦舒,下一个IP天后?

这可没法与琼瑶作品的影视化做对照。据百度百科纪录,琼瑶作品曾改编为51部影戏,25部电视剧。而从1989年最先,琼瑶就与湖南电视台举行互助,并以1990年为劈头,最先了险些一年一部琼瑶剧的“轰炸”。琼瑶剧也由此开启了“占领”大陆荧屏的历史。

不外自2013年,琼瑶在内地的最后一部作品《花非花雾非雾》播出后,她的影响在内地就已经逐渐式微。鼎盛时期的琼瑶剧《还珠格格》最高收视能到达62.8%,这部剧也仅有天下网的11.44%,造星能力也欠缺,反而是两个配角杨紫、邓伦现在红得发紫,但也与琼瑶IP没有关系了。

琼瑶退场,亦舒登台。一个时代似乎也悄然落幕了。

20年前,亦舒“生不逢时”

亦舒大概是不大看得上琼瑶的。

她自幼在英国学校接受教育,初中便念得下英文原文小说,15岁最先在杂志社刊载文章,天天被人追着要稿子。17岁时,亦舒到《明报》任职,跑新闻,写专访,同时也写专栏、杂文小说,在成为香港一位着名娱记的同时,也成了着名的言情小说家。

在这样的教育环境之下,亦舒的生涯理念逐步西化。《喜宝》中几句经典语句是她小我私家价值观的体现——“若是有人用钞票扔你,跪下来,一张张拾起,没关系,与你温饱有关的时刻,一点点自尊不算什么”“我最想获得的是爱,若是没有爱,那么我要许多许多的钱。若是没有钱,那么拥有康健也是好的”。

亦舒,下一个IP天后?

影版《喜宝》

在她的价值排序中,事业、款项对于一个自力女性来说最为主要。因此,她自然以为两次高考落榜、只写“那一类小说”,信仰“恋爱至上”的琼瑶“跌份”。她曾经评价琼瑶“提了都多余”,《喜宝》中姜喜宝在母亲问及前男友韩国泰时回覆:“你能叫琼瑶的读者转行看狄伦汤默斯吗?完全是两码子的事,边都沾不到,陪韩国泰闷死,格调都降低了不少。”

但对于内地观众来说,琼瑶的着名度和影响力无疑都远大于亦舒。每年暑假都会在电视台重播的《还珠格格》、经典台词至今被“玩梗”讨论的《情深深雨蒙蒙》《一帘幽梦》等,成就了一个时代对于恋爱电视剧的影象,也捧出了以赵薇、林心如为代表的电视明星。

琼瑶很早就最先有意识地主控自己作品的影视化。当她在1960年月,发现自己作品改编为影戏后成就不错时,她就萌生了自己主控的想法。1976年,她建立巨星影戏公司,改编拍摄《我是一片云》,获得了票房乐成。1983年,琼瑶更是将投向电视剧市场,三年后推出30集电视剧《几度夕阳红》,在台湾播出后引起伟大回响。

亦舒,下一个IP天后?

《我是一片云》林青霞

琼瑶对自己作品影视化改编的积极主动,也为她的作品带来更多曝光的机遇。

1988年,琼瑶回乡祭祖,正值湖南广电大刀阔斧的改造之期,日后的湖南经济电视台台长欧阳常林辗转前来,与琼瑶杀青互助,拿下了琼瑶电视剧的协拍权。1994年,湖南经视建立,欧阳常林乐成竞聘台长,琼瑶剧也作为湖南经视向外输出的一大招牌,迅速在内地走红。

而亦舒显然志不在此。

在琼瑶建立了影戏公司的1976年,亦舒刚刚从英国留学归来。她先在台湾园山饭馆服务,任女侍应总管,不久又受聘出任富丽华旅店公关部主任。之后,她更是到香港政府新闻处任职高级新闻官,为期八年。

在琼瑶在内地红得发紫的时刻,亦舒正处于香港影视圈最后的黄金年月。她的二哥是香港四大才子之一的倪匡,她本人与各路明星、导演、作家都有所外交,黄霑甚至曾讲过“没有被亦舒骂过,就算不得明星”。在这份星光熠熠的“底气”之下,亦舒似乎也没有必要将眼光投向那时尚且刚刚起步的内地市场。

对亦舒本人来说,作品影视化改编所获得的收入,不是一个需要开掘的富矿,只是用来装点生涯的粉饰。《流金岁月》导演杨凡曾经提到,亦舒答应将版权卖给他,是由于需要这笔版税收入,来购置一对看中的Buccellati耳饰。

从社会靠山来看,亦舒的作品应当也很难被那时的内地观众所接受。在90年月“百花齐放”的文化政策靠山下,琼瑶小说中浪漫痴缠的恋爱故事,正好与那时的青年群体勇敢表达、情绪解放的思潮相呼应,对于物质生涯的追求反而位居其次。

“在那时的社会风气和女性职位下,人们更接受的是琼瑶的价值观,即好的男子、好的恋爱能让女人重获新生,在60年月70年月甚至80年月,整个社会民众是更接受这一套的。”作家、娱评人黄佟佟告诉毒眸。

而1988年港版《流金岁月》上映时,香港甚至都未曾回归,内地的社会制度、文化靠山、生涯环境等方面都与那时的香港存在较大差异,纵然那时引进内地举行拍摄,民众生怕也很难对云云“遥远”的生涯共情。

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20年后,亦舒“恰逢其时”

20年后,亦舒“翻身”了。

无论是票房播出显示照样讨论度,近年的亦舒剧都有不俗的成就。《我的前半生》带领着亦舒小说重回台前,拿下双台年冠的收视和平均单集超5亿的网播量,饰演陈俊生的雷佳音就此走红;影戏《喜宝》揽获1.1亿票房,成为今年整体低迷的大盘中的一匹“黑马”;《流金岁月》自开机以来就因倪妮和刘诗诗的双女主阵容备受瞩目,播出后光微博的单平台热搜就上了不下200次。

接连出品了《我的前半生》和《流金岁月》的新丽传媒尝到了“甜头”,亦舒同名小说改编的《独身女人》立案信息也在1月初流出,预计暑假开机,成为新丽旗下“亦舒”IP版图中的新星。

亦舒,下一个IP天后?

亦舒在20年之后与时代错过,但她的文字跨越时间,踩中了20年后的时代脉搏。

十年前的《小时代》被批“对浮华都市时尚元素所堆砌的场景空间过分渲染”,是对“消费主义和拜金主义的宣扬”,但随着昔时看着《小时代》的受众长大了,影片中各式奢华的场景衣饰都成为人们“怀旧”的要素,连顾里的生日都在去年重振旗鼓地登上了热搜。《小时代》从“发烂发臭”到“真香”,发生了什么?

亦舒,下一个IP天后?

在国产剧日益追求服化道质感的现在,人们也对相符靠山的现代题材剧产生了衣着鲜明、衣饰优美的需求。《三十而已》中顾佳步入的谁人人人拎着爱马仕Birkin的贵妇聚会,毫无疑问是整部剧在社交平台上舆论热度的高光时刻之一;王漫妮的“拜金”似乎也没有获得大面积的抨击和批判,观众大多认可她从外环到内环“跨越”式的生涯的真实,并表达出与自身履历对照后的共情。

《流金岁月》编剧秦雯在接受采访时提到亦舒笔下的女主有句统一的潜台词,即“姿态要好看”。而亦舒女郎们多是衣着考究小资的中产白领,倪妮饰演的朱锁锁初登场时一身明艳的Givenchy红裙,无疑知足了观众对于“姿态”的某种期待。

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亦舒小说踩中的第二个时代节奏,是“短剧”。

随着短视频和碎片化阅读习惯的盛行,观众最先厌烦冗长注水的“70集大剧”,更为青睐节奏紧凑、脉络清晰的短剧。而亦舒的作品以短篇小说为主,原本就不具备改发展剧的文字量,香港此前的亦舒改编作品也多为影戏。

同时,为了利便宣传营销,能够截图举行全平台流传的金句台词获得重视。着名编剧李潇曾在接受毒眸采访时提到,她感觉到现在演员、制片人在看剧本的时刻,会跟编剧强调要有台词金句,人物也要有鲜明标签。《编剧李潇:对台词金句的追捧,正在绑架编剧》

而若是论起玩弄台词的文字游戏,以笔成名的亦舒无疑是其中翘楚。喜宝面临勖存姿说出的那句“我想要许多许多的爱,若是没有爱,有钱也是好的”,作为亦舒小说中的经典名句,被摘抄在无数情绪博主的案头。

亦舒,下一个IP天后?

《流金岁月》中小姨的台词金句获得广泛流传

最后一个被踩中的,是不停走入民众舆论场的“女性主义”。

随着女性受教育水平和资产能力的提升,女性的自我价值表达获得重视,比起“悦人”,“悦己”更为相符现代女性的需求。

以是,玛丽苏式的大女主戏不再成为绝对的收视冠军,市场也更为青睐自力、自我、充满个性的女性形象,并重视女性的“发声”。外洋有轰轰烈烈的“ME TOO”运动,今年商业大片的主角也酿成了神奇女侠和“东方公主”花木兰;海内有《乘风破浪的姐姐》展示中年女性的气力,有《闻声她说》揭破女性生涯中遭遇的逆境。

亦舒,下一个IP天后?

《闻声她说》

这恰恰与亦舒作品的精神内核不约而同。女性主义的代表作家弗吉尼亚·伍尔芙曾在《一小我私家的房间》中写道:“女人想要写小说,必须有钱,再加一间自己的房间。”亦舒一向激励女主角们拥有谁人“自己的房间”——她笔下的女孩子大多并非铭肌镂骨恋爱的拥簇,深谙经济自力才气掌握自身运气的原理。甚至在她的笔下,“闺蜜”的语境也并非近年来常见的污名化再造,而是真正相互扶持的女性友谊。

“亦舒的走红跟海内经济的增进,社会的巨变,以及女性气力的增强有着直接的关系。”黄佟佟对毒眸说,“80年月香港经济异常蓬勃,女性的职位也获得了快速的增进,正好与现在内地的情形一致,这种女性自力、发展的意识在差别的时空发生了融合。”

在小说版《流金岁月》的末端段落,蒋南孙与男友一同开了香槟为自己的升职祝贺,家道中落、只能从底层最先向上打拼的富家女恍然叹息:“我刚刚觉察,我一切所有,全靠自己双手赚来,没有人拿得走。”风景无限、菟丝花一样的朱锁锁仍然飘若浮萍,依赖自己双手的蒋南孙却活得稳固且放心。

蒋南孙“现在总算真正自力自主了”的喜悦,或许是最为切中时下女性观众的一句心声。

亦舒能做IP天后吗?

踩准了时代的节奏之后,亦舒走上“IP改编”这条路。同样的,她的作品和读者,也得面临每一个IP作者或多或少会遭遇的难题。

导演杨凡曾在自己的书中记下,亦舒看完自己改编的影戏《玫瑰的故事》后落泪,他询问密友林冰说是感动得哭了吗?林冰答:“她被你改编得体无完肤而气哭了。”之后杨凡又将《流金岁月》中蒋南孙朱锁锁在运气浮沉中的相互扶持,改为了“两女争一男”的多角恋故事,最终影版《流金岁月》虽有张曼玉钟楚红双姝争艳,但终归流于俗套。

亦舒,下一个IP天后?

《玫瑰的故事》

不知道师太在看完剧版《流金岁月》之后是不是仍会被这样的改编气得落泪,但这也意味着亦舒没能逃过大IP作者们最难以越过的难题之一——“改编”。

人物还原度尚在其次。郭采洁的喜宝虽然被诟病不相符原作形貌,但至少有适合复古气概扮相的优点,两版《流金岁月》的蒋南孙和朱锁锁均貌美窈窕,袁泉的唐晶更是被赞有亦舒女郎的风范。娱乐圈向来不缺气概多样的女明星,从中寻找有亦舒气质的并不是难事。

亦舒剧改编的两大致命缺陷,是容易改得“悬浮”与“流俗”。

与其他改编成剧的大IP小说差别,亦舒的作品长于文字魅力,人物口中诞生了许多经典台词,易于通过金句铺开营销,却大多缺少故事的整体细节,尤其是女主的奋斗故事。流连于上世纪香港名利场的亦舒,自身没有体验过中产职场需要遭遇的种种挫折,在小说里自然难以用响应文字来展现。

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但对于改编剧而言,想要立住女主的人设,必须得用响应的剧情去铺陈。若是女主角们在职场奋斗的履历不够真实和细节,那么原有的金句便难以到达锦上添花的作用,甚至会变得像是空喊的口号。

黄佟佟也提到,亦舒小说带给读者最大的享受,是金句和气氛,但这些魅力都很难通过剧本去展现:“戏剧是需要多重的情节冲突的,而亦舒小说通常是以单线的形式举行,它的冲突性以及架构的天下的能力是相对来说对照弱的,会对照难举行改编。”

另一个容易导致剧集变得“悬浮”的,是原作小说的“年月感”。亦舒的小说时代靠山多为上世纪的香港,讲述这个大都会一角男女的种种故事。特定的时代靠山早就了小说人物对于款项和物质的看法,直接将故事靠山搬到今天的北京上海,不仅显得不合时宜,还缺少了原本亦舒文字中的气质。

今年上线的影版《喜宝》便被诟病明显是老爷车、蓬蓬裙的复古服装,却还时常泛起现代化的办公用具,让观众分不清故事发生的详细年月,自然难以代入沉浸于故事之中。

亦舒,下一个IP天后?

同时,相比小说的深刻,面向民众播出的剧集需要加倍有普世性,这就可能削弱亦舒作品原本富有深意的内核。《流金岁月》小说中蒋南孙与朱锁锁的友谊存在小小的嫌隙,却没有由于身份差异有所改变,始终相携而行,而剧版更为美妙,朱锁锁的人设也从夜总会的外交花改为了奋斗的职场女性,两位女主的相互扶持看似刻画了完满的女性友谊,实则似乎也少了些许传奇性。

“流俗”之后,亦舒女郎们最终留在人们脑海中的印象,难免酿成一个又一个奢侈品牌的名字,与权门烂俗言情的主角。

诚然,亦舒并不是郭敬明。她也写名牌与奢华的生涯,甚至在《喜宝》中借勖聪慧的口将卡地亚评为“暴发户的珠宝店”,但流连欢场的朱锁锁最终没能跨越原有的阶级,做了金丝雀的喜宝将自己的余生都埋进了勖存姿的阴影里。师太眼里的荣华,不外是一无所有的表象。

至于若何改编才最妥帖,这大概是影视人的作业了,对于亦舒本人来说,她应该从来不在意IP天后这个名字。

本文来自微信民众号:毒眸(ID:DomoreDumou),作者:龙承菲、符琼尹,编辑:何润萱

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